Na entrada que David Thomson dedicada ao Príncipe de Modrone, a.k.a. Luchino Visconti, no seu A Biographical Dictionary of Film, o crítico refere, não sem alguma perceptível irritação, que se existisse um
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Neorealismo
Custar-nos-ia não começar este texto pelo próprio começo (belíssimo) de Cronaca di un amore (Escândalo de Amor, 1950), a primeira longa de ficção do Mestre Michelangelo Antonioni (que, coisa rara, faz alguns