Ilya Naishuller já tinha cativado alguns dos membros cá da casa com a sua primeira longa-metragem, Hardcore Henry (Hardcore, 2015), tendo sido considerada pelos walshianos Carlos Natálio e Ricardo Vieira Lisboa um
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Luc Moullet
Há textos que me assombram. Têm ideias e imagens que me perseguem. E estas impõem-se sobre as coisas com que me cruzo. Como se, depois de os ler, já não pudesse ver
[I]n every face I see I find a story. It doesn’t seem hard. The story is right there lying on top, easily visible. You can take it and make something real, vital
Os limites materiais em geral constituem-se não no opróbrio, mas no aguilhão do génio, pois liberam o imaginário e o logos de que é devedor numa obra de arte para canyons invisíveis
A chaque scène, correspond une autre scène semblable par le sujet, niais différente par la manière: deux meurtres à la lance, deux apparitions de fantômes, deux voyages à la ville; deux fois, Ghenjyro
Falando da crítica de cinema enquanto escola, numa entrevista de 2010, Serge Bozon constata que a revista Cahiers du cinéma produziu um cineasta na década de 1980, Olivier Assayas, outro na de
São fascinantes os paradoxos do tempo, sobretudo se nos pusermos a pensar no cinema, a arte dele. A dada altura começou a criar-se o discurso de que o tempo do cinema parecia
Marcel Carrière ou, para os amigos, Carcel Marrière. Foi realizador e o grande engenheiro de som de uma geração de cineastas que muito celebrou a capacidade de registar espontaneamente a banda sonora
É um tema que me tem suscitado uma curiosidade crescente nos últimos tempos: perceber como é que cada pessoa organiza e “sequencia” os seus visionamentos. O homem é um animal regido por
Ali estávamos nesse princípio de Novembro, sob o ruído da pastelaria Versalhes, junto de um professor que dizia não gostar de se ouvir. Fomos pelo Cinema: Philippe Garrel estava em Lisboa para a retrospectiva parcial