Entre os percursos traçados pelo visionamento sucessivo de vários filmes em pouco tempo, pela intersecção aleatória de histórias e sobreposição de imagens, surge uma encruzilhada que aponta para dois caminhos distintos: de
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Kenji Mizoguchi- Página 3
Integro este ano a oficina de escrita de crítica de cinema Talent Press Rio (parceria entre o Festival do Rio, o Berlinale Talents, o Goethe Institut e a Fipresci) e por isso
A chaque scène, correspond une autre scène semblable par le sujet, niais différente par la manière: deux meurtres à la lance, deux apparitions de fantômes, deux voyages à la ville; deux fois, Ghenjyro
A imagem deve poder exprimir a sensação de odor e a sensação de tacto. Um filme deve poder ser mais do que a simples expressão psicológica. É preciso que as palavras e
Entrou no cinema com a bênção de um mestre, Éric Rohmer, mas os seus filmes, mais cruéis e desencantados, baseiam-se menos na comunicação pela palavra do que na linguagem do corpo –
O derradeiro amor, se pensarmos sobre isso, é apenas um capricho egoísta e cruel. Mas, assim como pode haver beleza na folhagem e nas flores caídas, o amor pode brilhar ao ponto
De dia 31 de Maio a 11 de Julho, em Lisboa (Espaço Nimas) e no Porto (Teatro Campo Alegre), decorrerá um colossal ciclo dedicado ao cinema produzido nas últimas oito décadas em
Carlos Alberto Carrilho, Miguel Patrício e Luís Mendonça fecham a sua cobertura ao IndieLisboa 2018 [depois de uma primeira parte, de duas críticas a Zama (2017) e As Boas Maneiras (2017) e de uma entrevista
Vejo ou revejo parte da obra de Philippe Garrel e confirmo uma impressão antiga que tinha: o seu cinema oscila entre a vontade de fuga e a tragédia do abandono. Na origem
Aproveitamos a rentrée para colmatar uma falha que tínhamos no site: a escassez de espaços de contraditório entre os membros walshianos e a inabilidade de cobrir, de modo minimamente representativo, o espectro das estreias em