E se não houvesse uma trilogia mas uma hexalogia da guerra que começou com La nave bianca (1941), prolongou-se com Un pilota Ritorna (1941-1942) e tem em L’uomo dalla croce (1943) o seu filme-charneira para as
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François Truffaut- Página 8
Estranha sensação, essa de reencontrarmos pessoas que amámos anos mais tarde, depois do vazio que vem do desencontro e da separação no tempo. Numa entrevista, por altura de L’amour à vingt ans (1962),
Na conversa transcrita no artigo ‘Six Characters in Search ofauteurs: a Discussion about the French Cinema‘, que pode ser encontrado no volume Cahiers du Cinema The 1950´s: Neo-Realism, Hollywood, New Wave (editado por
A “recuperação” de um filme como Sorcerer (O Comboio do Medo, 1977) levanta questões antigas sobre os limites desse sub ou sobregénero que é o remake cinematográfico, na medida em que põe face-a-face
No final da sessão, uma pessoa muito mais sabida do que eu, que por diversas vezes teve o privilégio de ver o filme em película, comentava com desalento que na novíssima cópia
Tout va bien (Tudo Vai Bem, 1972) é um manifesto político e também um acto de fé sobre a importância do cinema. O filme utiliza a ocupação de uma fábrica pelos trabalhadores
A carreira de Pedro Borges na distribuição cinematográfica confunde-se com o cinema que vemos em Portugal para lá das majors norte-americanas. Responsável pela Atalanta Filmes durante mais de 15 anos, desde 2006
Quand il me prend dans ses bras Il me parle tout bas Je vois la vie en rose Il me dit des mots d’amour, Des mots de tous les jours, Et ça
Na passada sexta-feira, dia 21 de Setembro, o governo, nas pessoas do secretário de Estado da Cultura e do ministro da Educação, anunciou na sala principal da Cinemateca Portuguesa o lançamento do