• Homepage
    • Quem Somos
    • Colaboradores
  • Dossier
    • Raoul Walsh, Herói Esquecido
    • Os Filhos de Bénard
    • Na Presença dos Palhaços
    • E elas criaram cinema
    • Hollywood Clássica: Outros Heróis
    • Godard, Livro Aberto
    • 5 Sentidos (+ 1)
    • Amizade (com Estado da Arte)
    • Fotograma, Meu Amor
    • Diálogos (com Estado da Arte)
  • Críticas
    • Cinema em Casa
    • Em Sala
    • Noutras Salas
    • Raridades
    • Recuperados
    • Sem Sala
  • Em Foco
    • Comprimidos Cinéfilos
    • Divulgação
    • In Memoriam
    • Melhores do Ano
    • Palatorium Walshiano
    • Passatempos
    • Recortes do Cinema
  • Crónicas
    • Do álbum que me coube em sorte
    • Filmes nas aulas, filmes nas mãos
    • Nos Confins do Cinema
    • Recordações da casa de Alpendre
    • Week-End
    • Arquivo
      • Civic TV
      • Constelações Fílmicas
      • Contos do Arquivo
      • Ecstasy of Gold
      • Em Série
      • «Entre Parêntesis»
      • Ficheiros Secretos do Cinema Português
      • Filmado Tangente
      • I WISH I HAD SOMEONE ELSE’S FACE
      • O Movimento Perpétuo
      • Raccords do Algoritmo
      • Ramalhetes
      • Retratos de Projecção
      • Se Confinado Um Espectador
      • Simulacros
      • Sometimes I Wish We Were an Eagle
  • Contra-campo
    • Caderneta de Cromos
    • Conversas à Pala
    • Crítica Epistolar
    • Estados Gerais
    • Filme Falado
    • Filmes Fetiche
    • Steal a Still
    • Vai~e~Vem
    • Arquivo
      • Actualidades
      • Estado da Arte
      • Cadáver Esquisito
      • Sopa de Planos
  • Entrevistas
  • Festivais
    • Córtex
    • Curtas Vila do Conde
    • DocLisboa
    • Doc’s Kingdom
    • FEST
    • Festa do Cinema Chinês
    • FESTin
    • Festival de Cinema Argentino
    • Frames Portuguese Film Festival
    • Harvard na Gulbenkian
    • IndieLisboa
    • LEFFEST
    • MONSTRA
    • MOTELx
    • New Horizons
    • Olhares do Mediterrâneo – Cinema no Feminino
    • Panorama
    • Porto/Post/Doc
    • QueerLisboa
  • Acção!
À pala de Walsh
Caderneta de Cromos, Contra-campo 0

Caderneta de Cromos #3: Vasco Baptista Marques

De À pala de Walsh · Em Setembro 17, 2019

Caderneta de Cromos é um questionário breve, mais ou menos imbecil, sobre o mundo do cinema, em geral, e sobre o mundo em toda a sua inteireza, em particular. O terceiro cromo da nossa caderneta é o crítico de cinema Vasco Baptista Marques, que assinou, nesta casa, a deliciosa crónica «ENTRE PARÊNTESIS».

Cannibal Holocaust (Holocausto Canibal, 1980) de Ruggero Deodato

1 – Que actor ou actriz te faz eriçar as pilosidades?

Se é de pilosidades que se trata: a Annie Girardot [por causa do La donna scimmia (The Ape Woman, 1964) do Ferreri] e o Peter Mayhew (por causa do Chewbacca).

2 – Dos pecados capitais que conheces qual o pior na realização de um filme? Porquê?

A luxúria, porque serve de base aos insuportáveis rodriguinhos do Sorrentino (e outros produtos processados do mesmo calibre).

3- Se todos os filmes do mundo tivessem 3 minutos, qual era para ti o melhor filme da história do cinema?

Aquele que mais teria gostado de ver, nesse triste universo paralelo.

4 – Que filme levarias para uma ilha infestada de turistas?

O Cannibal Holocaust (Holocausto Canibal, 1980) do Ruggero Deodato, evidentemente.

5 – Estado do cinema nacional: cataclismo ou a sétima maravilha da cultura ocidental?

Não sei que raio de coisa possa ser «o cinema nacional».

6- Qual o cineasta mais injustamente esquecido do cinema português?

Aquele de que não me lembro.

7 – A quem mais te apetecia dar um beijinho repenicado na bochecha: ao Gaspar Noé ou ao Albert Serra?

Ao Gaspar Noé só me apeteceria dar o mesmo tratamento que o Vincent Cassel dá ao Ténia (acho que era esse o nome do bicho) na sequência final do Irréversible (Irreversível, 2002). A partir daqui, creio que a resposta à pergunta poderá ser deduzida com facilidade.

8 – Qual o melhor sítio da casa para fazer amor?

O poliban, quando devidamente higienizado.

9 – Qual o melhor sítio da casa para ver um filme?

O salão nobre.

10 – Qual a utilidade de uma pessoa como tu, quer dizer, um crítico de cinema?

Como tudo o que é maravilhoso nesta vida: absolutamente nenhuma.

Partilhar isto:

  • Twitter
  • Facebook
Annie GirardotGaspar NoéMarco FerreriPeter MayhewRuggero DeodatoVasco Baptista Marques

À pala de Walsh

Artigos relacionados

  • Caderneta de Cromos

    Caderneta de Cromos #12: Arnaldo Mesquita

  • Contra-campo

    Vai~e~Vem #41: o mistério para fugir ao esquecimento

  • Contra-campo

    Steal a Still #48: Francisco Villa-Lobos

Sem Comentários

Deixe uma resposta

Tem de iniciar a sessão para publicar um comentário.

Últimas

  • “All That Jazz”: sexo, suor e ‘showtime’

    Maio 19, 2022
  • Palatorium e comprimidos cinéfilos: Maio

    Maio 18, 2022
  • “Azor”: o banqueiro vai nu

    Maio 18, 2022
  • IndieLisboa 2022: abalos oceânicos

    Maio 17, 2022
  • Respigar até ao fim da ceifa

    Maio 16, 2022
  • Caderneta de Cromos #12: Arnaldo Mesquita

    Maio 15, 2022
  • Passatempo Midas Filmes: ‘pack’ Hong Sang-soo

    Maio 15, 2022
  • “Cow”: a vaca que não ri

    Maio 12, 2022
  • Vai~e~Vem #41: o mistério para fugir ao esquecimento

    Maio 11, 2022
  • Amor

    Maio 10, 2022

  • Quem Somos
  • Colaboradores
  • Newsletter

À Pala de Walsh

No À pala de Walsh, cometemos a imprudência dos que esculpem sobre teatro e pintam sobre literatura. Escrevemos sobre cinema.

Críticas a filmes, crónicas, entrevistas e (outras) brincadeiras cinéfilas.

apaladewalsh@gmail.com

Últimas

  • “All That Jazz”: sexo, suor e ‘showtime’

    Maio 19, 2022
  • Palatorium e comprimidos cinéfilos: Maio

    Maio 18, 2022
  • “Azor”: o banqueiro vai nu

    Maio 18, 2022
  • IndieLisboa 2022: abalos oceânicos

    Maio 17, 2022
  • Respigar até ao fim da ceifa

    Maio 16, 2022

Etiquetas

2010's Alfred Hitchcock Clint Eastwood François Truffaut Fritz Lang Jean-Luc Godard John Ford João Bénard da Costa Manoel de Oliveira Martin Scorsese Orson Welles Pedro Costa Robert Bresson Roberto Rossellini

Categorias

Arquivo

Pesquisar

© 2021 À pala de Walsh. Todos os direitos reservados.