• Homepage
    • Quem Somos
    • Colaboradores
  • Dossier
    • Raoul Walsh, Herói Esquecido
    • Os Filhos de Bénard
    • Na Presença dos Palhaços
    • E elas criaram cinema
    • Hollywood Clássica: Outros Heróis
    • Godard, Livro Aberto
    • 5 Sentidos (+ 1)
    • Amizade (com Estado da Arte)
    • Fotograma, Meu Amor
    • Diálogos (com Estado da Arte)
  • Críticas
    • Cinema em Casa
    • Em Sala
    • Noutras Salas
    • Raridades
    • Recuperados
    • Sem Sala
  • Em Foco
    • Comprimidos Cinéfilos
    • Divulgação
    • In Memoriam
    • Melhores do Ano
    • Palatorium Walshiano
    • Passatempos
    • Recortes do Cinema
  • Crónicas
    • Do álbum que me coube em sorte
    • Filmes nas aulas, filmes nas mãos
    • Nos Confins do Cinema
    • Recordações da casa de Alpendre
    • Week-End
    • Arquivo
      • Civic TV
      • Constelações Fílmicas
      • Contos do Arquivo
      • Ecstasy of Gold
      • Em Série
      • «Entre Parêntesis»
      • Ficheiros Secretos do Cinema Português
      • Filmado Tangente
      • I WISH I HAD SOMEONE ELSE’S FACE
      • O Movimento Perpétuo
      • Raccords do Algoritmo
      • Ramalhetes
      • Retratos de Projecção
      • Se Confinado Um Espectador
      • Simulacros
      • Sometimes I Wish We Were an Eagle
  • Contra-campo
    • Body Double
    • Caderneta de Cromos
    • Conversas à Pala
    • Crítica Epistolar
    • Estados Gerais
    • Filme Falado
    • Filmes Fetiche
    • Steal a Still
    • Vai~e~Vem
    • Arquivo
      • Actualidades
      • Estado da Arte
      • Cadáver Esquisito
      • Sopa de Planos
  • Entrevistas
  • Festivais
    • Córtex
    • Curtas Vila do Conde
    • DocLisboa
    • Doc’s Kingdom
    • FEST
    • Festa do Cinema Chinês
    • FESTin
    • Festival de Cinema Argentino
    • Frames Portuguese Film Festival
    • Harvard na Gulbenkian
    • IndieLisboa
    • LEFFEST
    • MONSTRA
    • MOTELx
    • New Horizons
    • Olhares do Mediterrâneo – Cinema no Feminino
    • Panorama
    • Porto/Post/Doc
    • QueerLisboa
  • Acção!
À pala de Walsh
Tout Va Bien (1972) de Jean-Luc Godard e Jean-Pierre Gorin
Críticas, Noutras Salas 0

Tout va bien (1972) de Jean-Luc Godard e Jean-Pierre Gorin

De João Araújo · Em Novembro 24, 2012

Tout va bien (Tudo Vai Bem, 1972) é um manifesto político e também um acto de fé sobre a importância do cinema. O filme utiliza a ocupação de uma fábrica pelos trabalhadores como pretexto para uma reflexão sobre as consequências do Maio de 68, numa França fracturada. É uma colaboração entre Jean-Luc Godard e Jean-Pierre Gorin, sob a denominação Grupo Dziga Vertov, movimento que pretendia examinar a estrutura dos filmes políticos e explorar as possibilidades do cinema como meio de agitação social – o objectivo não era fazer um filme político, mas fazer um filme de forma política.

O presente texto foi publicado no livro de compilação O Cinema Não Morreu – Crítica e Cinefilia À pala de Walsh. Pode adquiri-lo junto da editora Linha de Sombra, na respectiva livraria (na Cinemateca Portuguesa), e em livrarias seleccionadas.

 

 

Partilhar isto:

  • Twitter
  • Facebook
1970'sDziga VertovFrançois TruffautJane FondaJean-Luc GodardJean-Pierre GorinYves Montand

João Araújo

"I don't think the film has a grammar. I don't think film has but one form. If a good film results, then that film has created its own grammar" Yasujiro Ozu in "Ozu and The Poetics of Cinema", David Bordwell

Artigos relacionados

  • Críticas

    “Estrada Fora”: ‘a car of one’s own’

  • Críticas

    “Sundown”: o último Verão

  • Críticas

    “Opening Night”: duas horas (e meia) na vida de uma mulher

Sem Comentários

Deixe uma resposta

Tem de iniciar a sessão para publicar um comentário.

Últimas

  • Body Double #4: Jorge Molder

    Agosto 1, 2022
  • “Estrada Fora”: ‘a car of one’s own’

    Agosto 1, 2022
  • ‘The atrocity exhibition’

    Julho 31, 2022
  • Vai~e~Vem #46: semiótica da cozinha: telas de degustação

    Julho 30, 2022
  • Palatorium e comprimidos cinéfilos: Julho

    Julho 29, 2022
  • “Sundown”: o último Verão

    Julho 28, 2022
  • “Opening Night”: duas horas (e meia) na vida de uma mulher

    Julho 27, 2022
  • Vai~e~Vem #45: espectros e máquinas de visão

    Julho 26, 2022
  • Travis no cinema ou Kim Min-hee no deserto

    Julho 25, 2022
  • “Ce Sentiment de L’Été”: uma sinfonia solar

    Julho 24, 2022

  • Quem Somos
  • Colaboradores
  • Newsletter

À Pala de Walsh

No À pala de Walsh, cometemos a imprudência dos que esculpem sobre teatro e pintam sobre literatura. Escrevemos sobre cinema.

Críticas a filmes, crónicas, entrevistas e (outras) brincadeiras cinéfilas.

apaladewalsh@gmail.com

Últimas

  • Body Double #4: Jorge Molder

    Agosto 1, 2022
  • “Estrada Fora”: ‘a car of one’s own’

    Agosto 1, 2022
  • ‘The atrocity exhibition’

    Julho 31, 2022
  • Vai~e~Vem #46: semiótica da cozinha: telas de degustação

    Julho 30, 2022
  • Palatorium e comprimidos cinéfilos: Julho

    Julho 29, 2022

Etiquetas

2010's Alfred Hitchcock Clint Eastwood François Truffaut Fritz Lang Jean-Luc Godard John Ford João Bénard da Costa Manoel de Oliveira Martin Scorsese Orson Welles Pedro Costa Robert Bresson Roberto Rossellini

Categorias

Arquivo

Pesquisar

© 2021 À pala de Walsh. Todos os direitos reservados.